芸汐传经典语录语录，30年前的古装造型有多好看。

章子怡的电视剧首秀《上阳赋》，热搜不断。

戏外42岁的她，在这部剧里出演了一位15岁的少女。

网友在看了《上阳赋》后，纷纷表示章子怡最终也没逃脱，嘟嘴装嫩的行列。

也因为章子怡让《上阳赋》的开篇评分不高，不过近来剧情的发展，倒是让评分开始回暖。

走出少女情节的《上阳赋》，让网友们开始了真香节奏！

咱们今天不说这个，来说说为何现在的古装剧总被嘲？

说起来，章子怡的《上阳赋》，周迅的《如懿传》，都没有刘晓庆的《武则天》，来的年龄跨度大。

但前者演少女则被嘲，后者则成为经典。

或许，科技的发展，超清的画质成为女演员，难以遮住岁月痕迹的一大源头，可其它不需要年龄跨度的古装剧，也并没好到哪里去。

唐嫣的《锦绣未央》，杨颖的《孤芳不自赏》，鞠婧祎的《芸汐传》……这些古装剧，演员的妆容似乎都是千篇一律。

你很难说它们有什么区别，仿佛换个衣服，就能无缝衔接下一个剧。

这不免让人开始提及，化妆师毛戈平，造型师杨树云，以及服装设计师李建群。

他们三人可以说是“神仙组合”，说他们奠定了国产古装剧的基调也不为过。

聊起李建群，或许知道的人并不多。

看了她的照片，也许你就能回忆起来。

嘴角下的一颗痣，是她的特色。

不论是在《康熙王朝》里的荣妃，还是在《杨贵妃》里的徐才人，李建群的美，都是那么的温婉。

她对于服装的设计，在林芳兵版本的《杨贵妃》里，凸显得淋漓尽致。

杨玉环55套衣服，塑造了东宝心中最雍容华贵的杨贵妃，每一套服装设计的手稿，都经得起考证。

可惜，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，去年7月，李建群因癌症去世，这样神仙的三人组，再也看不到了。

化妆师毛戈平的技术，去年年末和胡兵的一次直播，让网友再次折服。

虽然，50岁的胡兵保养得已经很好了，但岁月还是在他的脸上留下了痕迹。

通过直播，让胡兵年轻了20岁，“换头成功”的胡兵直接表示：“不想洗脸了！”

看看胡兵的妆容，区别还是挺大的，但你会发现似乎又没有什么浓厚的妆感。

毛戈平和别人最大的不同在于，他喜欢先观察人，然后结合人脸眉眼的黄金比例，加以改造。

他一直秉持着“多次少量”的原则，追求干净通透的妆感。

这也是众多网友说起毛戈平，只想“把头寄给他”的原因。

94版的《武则天》，就是毛戈平老师一战成名的代表。

那年，四十岁的刘晓庆，在剧中不仅要演武则天80岁的模样，还要扮演花样年华的少女，上下跨度近70年。

挑战起来还是非常难的，当时刘晓庆试了很多化妆师都不满意，而到毛戈平就试了一次，就定下他了。

可以说，刘晓庆的决定是聪明的，而毛戈平接下这个挑战，也是明智的。

二十六年过去了，刘晓庆饰演的武则天，仍旧被人们津津乐道。

在这背后最大的财富，就是毛戈平超高的化妆技巧。

因为刘晓庆是长脸，我们都知道，圆脸要显得人畜无害，说白了就是显嫩一些，所以毛戈平会用大量的阴影，将脸部衬托得胖一些。

有心的小伙伴，不如翻出剧再看看，前期少女时，武则天的侧脸镜头要比正脸的镜头少很多，这也是为了遮住厚重的修容。

脸型的问题解决了，五官就成为了重中之重。

刚入宫的武则天还是少女，整个人阳光灿烂，五官就不能太有攻击性，眼睛成为了改造的第一件事。

刘晓庆是吊眼，因此毛戈平用眼影和眼线，改善了这一点，将其画的圆润了一些。

再加上柔和的平眉，塑造了40岁刘晓庆独有的“少女感”。

当然啦~毛戈平的妆面，也离不开灯光师的努力。

毕竟，前期用大量阴影修饰了演员，一旦光影不对，就会造成妆感非常的假面。

而造型设计师杨树云，则更是为演员的妆容锦上添花。

比如，唐朝是没有刘海一说的，放到现在很多人可能会觉着，太过于现代化的刘海，非常的违和。

可杨树云老师给刘晓庆设计刘海，源自于那时候的刘晓庆，不论是脸型，还是脸部的肌肉，都无法完美地诠释一个青葱少女。

但刘海的存在，却恰恰增添了刘晓庆的少女感，修饰了一下额头的不足之处。

杨树云在尊重历史的前提下，结合演员本身，做出了不同造型。

这也是刘晓庆版的《武则天》成为经典，87版《红楼梦》成为难以跨越的原因之一。

作为化妆设计，在给演员设计发型，搭配饰品的同时，杨树云也设计她们的妆容。

比如《红楼梦》，虽是主要说贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的故事，但其中涉及到的人物，多达421人。

曹雪芹的《红楼梦》能成为四大名著之一，离不开人物的栩栩如生，文中也不会存在一模一样的性格。

这给对自己有高要求的杨树云留下了难题。

每个人物性格、身份的不同，造就了每个人的服饰、妆面的不同。

杨树云研究了大量的资料，结合每个人物，都设计了不同的造型，并画出贴切的设计图纸。

像是林黛玉，家道中落来到了陌生的贾府寄人篱下，性格也是多愁善感。

因此，杨树云就为她设计了一款，既细又不协调的高低眉，仿佛是将眉毛画成了一个八。

初看，你可能还会觉着有些违和，林黛玉的饰演者陈晓旭刚开始试装时，内心也是非常拒绝，这个“倒八字眉”。

最后，妆造全部结束，看到镜中的自己，陈晓旭眼泪立马涌了出来，说道：

“杨老师我怎么看我这么可怜呢，我终于找到角色的感觉了。”

妆容上杨树云打算，以中国工笔淡彩的形式来塑造人物。

所以，眼妆上林黛玉都没有用睫毛膏，就只是在眼皮上点缀了些灰蓝、淡绿的眼影。

对于林黛玉的“情敌”薛宝钗，在很多戏曲里，往往都穿得非常奢华、气派，可杨树云偏不。

他觉得薛宝钗外表端庄内心理智，名门贵族的小姐，从小就被调教的一板一眼，一言一行都代表着家族，因此会有些端着。

规整的发型，简单又不失细节的配饰，更能展现杨树云认为《红楼梦》里，薛宝钗的模样。

贾宝玉的设计，相比较而言真的是非常复杂了。

原著中，曹雪芹用了大量的笔墨，描写了贾宝玉的穿戴发型。

“一回再来时，已换了冠带，头上周围一转的短发都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚。”

那时候，我们看贾宝玉的编发，还觉着有些古怪，可这些都是杨树云，通过大量的资料，慢慢设计出来的。

反复的实验，才有了剧中，贾宝玉“特殊”的造型。

看看《新红楼梦》中，于小彤版贾宝玉的造型，你就不难感受到，杨树云老师的良苦用心了。

（哥哥的脏辫，仿佛带上墨镜，下一秒就可以去唱嘻哈了~）

如果这三人的妆造，都不能让你感觉杨树云老师的厉害之处，那么《红楼梦》里的这一幕一定会让你惊叹！

谁能想到，这只是一位27岁的女演员，虽说老妆不难，但能将演员整体打造的如此老态龙钟，也是非常难得的。

撇开《红楼梦》，杨树云打造的《上错花轿嫁对郎》，也绝对是观众心中的白月光。

最近，黄奕的重新复出，以及电视剧改编翻拍，倒是让不少观众，开始重新刷起了这部剧。

多少人认为《上错花轿嫁对郎》里的李玉湖，是黄奕颜值的巅峰时刻？

据说，杨树云属于江湖救急进的剧组，当时他的另一部戏才杀青不到2小时，连家都没回，就赶到了《上错花轿嫁对郎》剧组。

那时候的杨树云，就是白天工作，晚上恶补剧本，吃透了戏，才开始真正为女主设计妆造起来。

剧中黄奕饰演的李玉湖，扬州武师的女儿性格直爽，很符合黄奕有些英气的长相。

但黄奕的鼻子在整张脸上，显得有些大，所以杨树云就将底妆打造的通透了一些，并利用了修容将下颚骨打上阴影，把黄奕的脸型收缩了起来。

发型上，杨树云同样为了修饰黄奕的脸型，在额头找到中心点，左右两边各挑出了两撮刘海。

更是为了凸显头型的饱满，在耳鬓处垫了东西，将额头撑了起来。

李玉湖的配饰也并没有太过繁琐，本身她就不是个恪守成规的小姐。

因此，只配上了个简单的步摇，加上脸颊两边的弯型鬓发，都体现了李玉湖的活泼开朗。

相较杜冰雁，李玉湖在剧中遇到的场景并不多，基本都是在齐府，所以她的衣服偏鲜艳一些。

而杜冰雁从出阁，到军营，再到恢复女儿身，场景变化的多样，让杨树云为她打造了不少造型。

像是军营中化名为杜冰，那时候的造型颇为简单，头发全部放进帽子里，整体妆容以素颜为主。

简单的妆造，既隐藏了女儿身，也体现了男儿的杜冰，清秀的外表。

可这两年的古装剧，倒是除了浮夸，就剩浮夸，浓厚的妆感，让人难以忽视。

有时候简单反而才是最好的！

在这部《上错花轿嫁对郎》里，就算两位女主，穿着同样的婚服，她们站在一起也有着各自，独特的人物特色。

这都源自于杨树云，对于人物的把控。

说起惊艳时光的美人，我们总是会想起早期香港的那些女明星，或是以前经典的国产古装剧。

这都是因为，她们每个人性格的不同，妆容也不同，所谓千人千面，每个演员塑造的角色不同，演员不同，都应该会有不一样的造型。

但现在的古装剧，我们为何看的如此违和？

主要还是在于千人一律，明明演员的角色不同，可最后呈现的效果都是一样的。

虽然，现在偶尔也会有不错的古装剧，像是《甄嬛传》。

剧中，就根据甄嬛在宫中的成长，不断地变化着妆容、服饰。

最初入宫，为了体现少女的不谙世事，就以朴素为主；后期回宫复仇，就开启了艳丽的大红妆。

可现在，这样的剧真是可遇而不可求。

很少会有像毛戈平这样细致观察人物特点，设计妆容；也很少有像杨树云这样，考究大量资料，根据角色特点设计妆造。

千人千面，要的就是美得各有特色。

如今，统一的模板，韩式平眉、美瞳，黑化就是烟熏妆，加吃小孩的口红色号，女扮男装也难以放弃浓厚的妆容。

这让国产古装剧，渐渐失去了观赏性，演员们似乎除了美，就没有什么特色可言。

而一旦这些高龄的女演员，再次扮演起少女，就会被观众吐槽“强凹少女感”。

其实，这都不是因为她们不够美，而是缺了独特的魅力。

就像毛戈平说过的：

“没有什么会永远年轻，流行会过时，美人会迟暮，但每个女人都有自己的独特美，因人而异去塑造才是对的，用艺术美学的观点审视和构建女性大方、得体的美，这样的美才经得起时间的推敲和考验。”

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